イデオロギー約5ムービー

どのような社会の上に政治潮流やイデオロギーの電源を参照するには

私たちが映画について話す前に、私はいくつかの前置きをしてみましょう。 まず、問題の絵の中だけでなく、イデオロギーでなく、それが動作する方法が示されています。 第二に、私たちの会話の主題を記述する必要があります。 私は、用語の実用的な定義は、フランスのマルクス主義者ルイ・アルチュセールの非常に広い概念であるとして取ることを提案する：「イデオロギー - 画像の形式をとることができる表現の（独自のロジックと厳しさを持っている）システム（、神話、アイデアまたは概念）、特定のコミュニティ内の特定の歴史的存在と一定の歴史的な役割を担っています。」 第三に、私は最も有名な絵画をないことを選択しようとしました。 「ビッグ・リボウスキ」の例外を除いて、残りは読者に驚くべきである可能性が高いです。 第四に、あなたは、次の各推奨フィルムは新しい、予想外の方向のイデオロギーを明らかに順次一覧表示する必要があります。 私はリストで与えられるように、そのために映画を鑑賞することを助言する理由です。

• 1. 最後の晩餐、1995（監督： ステイシー・タイトル）

グループ大学の卒業生は、彼のリベラルな見解でディナーとレヴェルズのための日曜日の集会に満足しています。 明らかに人種差別的、軍国主義、武器のファンと、前科を持つ男 - それは人権信念の家に到達したら。 政治的意見に基づいてSquabbled、自由党は、保守的なゲストを殺します。 その使命の本質を理解し、自由党は、エコロジーと性的自由をテーマに彼らと議論する別の人を想像して招待しました。 だから、若い開放的な人々のグループと、それらを訪問し、多くの場合、テレビに表示され、著名な保守を行っていないながら、日曜日の夜を過ごしたが、方法によって、相手方当事者の位置に上昇することができます、それを取らない場合には、少なくとも理解できます。 彼らのために不快な驚きは事実であるその権利 - それはどのような種類の過激派に反している、非常に適切である - それは右から左 - との対話で敵のほとんどを納得させるのではなく、彼の人生の彼を奪うことにしました。 フィルムは、右のビューを称揚ないとリベラル派に対するステートメントではありませんありません。 それはそう頻繁に任意のイデオロギー的な意識のキャリアの特徴である1次元性を示しています。

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• 2. ビッグ・リボウスキ、1998（監督：ジョエル・デヴィッド・コーエン、イーサン・ジェシーコーエン）

ほとんどの場合、ロシアのこの映画はイデオロギーに関するいくつかの映画のように知覚します。 一方、科学者がリボウスキ研究に従事している、もちろん、深くとしてよく研究し、問題を解決しました。 例えば、欧米の試みの著者の一人は、この絵を解釈するので、どのように新左翼それぞれの位置のデュードのイデオロギー（リボウスキ研究インディアナ州で新年の仕事を理解しようとします。インディアナ大学出版、2009年Pを124- 148）。 ジェフ・ブリッジスが果たした主人公 - - デュードが本当にむしろ一般的には、ほぼすべてのイデオロギーの電流が映画で表現し、表在務め、他のどのよりも左のイデオロギーを説くことができます。 彼らは、というように国家社会主義、ニヒリズム、フェミニズム、平和主義、軍国主義、愛国主義、としています。 映画を見ると、これらのイデオロギー的傾向のすべてを検索してみてください。 著者は、明示的に「信念を持つ人々、「皮肉を参照してください。

どのようなこの映画の中で顕著であることは政治的な理論家であることができるので、これは、これらすべてのイデオロギーは表面的なものとして、またはそれ自体が複数の交感神経ある映画のうちの何人かの著者に押し流されているかどうかを理解することです。 大雑把に言えば、この絵は - もちろん、特定の規則に - 以下からより好ましいへ - コーエン兄弟の政治的嗜好を研究、さらにはイデオロギーの彼らの範囲を構築することが可能です。 あなたのレジャーでで行きます。

• 3. 艱難99：アメリカ、1992年の下でエイリアン異常（監督：クレイグ・ボールドウィン）

クレイグ・ボールドウィン - 欧米で一定の評価を得ています私たち映画製作者には不明。 米国ではまず第一に。 彼はのジャンルで動作する「擬似擬似ドキュメンタリー映画。」 彼の映画 - フィクションと事実、互いに混合し、非常にオリジナルキャストの混合物です。 ボールドウィンは、どこからでも彼の映画のための材料を取る：コマーシャル、「B」カテゴリの写真、テレビ番組、および他のドキュメンタリーから。 彼の特徴は、「99災害。：アメリカ合衆国の下で外国原産の異常 "のまま フィルムは、という警告で始まる「これはフィクションではありません。これは、黙示録の到来の衝撃的な真実である。」著者は言う、エイリアンが長い米国に向かって敵意を経験し、アメリカによって土地に定住している場合世界で破壊活動に対してそれらを導きます。 例えば、秘密のサービスが実際にはおそらくレプリカントであるアメリカの深刻な敵、フィデル・カストロ、時を取り除くことができなかったことが説明されています。 何らかの方法で著者を知られているいくつかの信じられないほどのことをいえば、彼の米国の政策の観点からだけでなく、一般的には植民地主義と帝国主義のイデオロギーを明らかにする。 絵は遠く、従来のイデオロギー停止を超えて、「暗黙的なイデオロギー声明」として面白いです。 難しいボールドウィンの映画を見ます。 彼らは全然面白いではないという意味で。 これらは、これに、有名な「レポート」ブルース・コナーに似ているちなみに、ジャンルの、いわば、この映画の制作にボールドウィンの良好な関係と共通ビューを関連しています。

• 4. ハリソンBergeron氏、1995（監督：ブルース・ピットマン）

非常に興味深い映画、カート・ヴォネガットによって短編小説に基づいて配信。 今後のアメリカの民主主義では、すべての知的されている - つまり、むしろ誰も傷つけなかったこと、愚かです。 状態が正常に機能することをそれに見て - しかし、国のすべてをコントロールする秘密組織があります。 ハリソン、この秘密のエリートに採用あなたの心を隠していないことが非常に知的な男、、、、彼は、代わりに革命をしようとまだシェイクスピア、オーソン・ウェルズと他の人を持って起こる人々を表示するために、彼らの専門分野での作業のそれらへのアクセス不能なもの。 フィルムのすべての魅力は短い段落で説明するのは難しいです。 一般的に、それはイデオロギーが皮肉がないと機能できないことを、スラヴォイ・ジジェクのアイデアの鮮やかな実例です。 システムはほとんどオーソン・ウェルズが誰かも面白いかもしれません場合はハリソンは不思議に思ったものから崩壊します。 それは、社会全体としては、非常に重要な文化ではないことが判明します。 問題は、多くの年の最高経営責任者（CEO）のではなく、人間の心理の皮肉屋を理解することであることの、自責の念を感じたということです。 しかし、映画の中で、もちろん、それは非常に可能性が高いです。

• 5. 仮想ナイトメア、2000（監督：マイケル・パティンソン）

映画は始まり、ここで停止し、「ハリソンBergeron氏」。
消費者のイデオロギーは、仮想幻想の世界で一般的な人口を保持している、エリートの陰謀を破壊したい抵抗のイデオロギー、非常に異なるではありません。 言い換えれば、抵抗は豪華な場所に住んで、バーチャルリアリティとエリートをオフにしたい、ほとんどの特定の理想によく案内されて、現状を維持したいです。 しかし、幻想としての世界のビュー。それはどこか思想意識のすべてのタイプの異なる信号を変換する機械であることが判明しました。 マシンはまた、長い自体に存在していた - それは彼女の仕事に有益であろう秘密の力、ではありません。 単一の中央はありません、それが正しく動作することをそれに見ているだけで、オペレータがあります。
何気なくジョン・カーペンターの「彼らが生きる」の絵と一緒に、この映画を鑑賞することが必要であることを記述していません。 しかし、真のイデオロギーの文がイデオロギーにこの映画を人質にそれを消費するために控訴を含むポスターの背後に隠されている「私たちの間でエイリアン」の場合は、自身のキャリアです。 最終的には、広い意味でのイデオロギーの不条理を参照してください。 それは誰かに必要があるため、彼女は、特定の技術的手段を介して放送され、そこではありません。 それはちょうど開きました。 しかし、これらの技術的手段のイデオロギーの不在下で、それは彼らと何であったかを正確です。 これは「私たちの間でエイリアン」の場合と同程度の人々が魔法の眼鏡をかけているが、実際にはまったく同じことを見てきましたし、それらのものは、しかし確かに、視聴者は、現実は本物ではない、それらによって企図ことを知っているであろう。 非常に深いです。